走吧，我们一起去看电影！
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。天凉好个秋，由于人不在家乡，无法参与九皇爷的庆典。但人在异乡，却也感恩九皇爷带来的雨水，重新滋润这片枯槁许久的大地。人在国境以南，在九皇爷庆典九月初九当天，除了吟咏一下王维的《九月九忆山东兄弟》（九月初九也是重阳节哩），打个电话给老妈子以外。或者我能做的，就是去看电影。没错，从农历九月初九（阳历10月30日）开始，在国境以南正好有个“马来西亚中国电影节”。朋友们，如果你也独在异乡为异客，漂泊在国境之南，走吧，我们一起去看电影！是免费入场的哦！
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人
——唐•王维•九月九忆山东兄弟
南方学院新闻与传播系将于10月30日（星期一）至11月8日（星期三）主办新山区马来西亚中国电影节—《百年光影，百部经典》，活动地点是南方学院的125会议室，时间为晚上7时30分至9时30分，入场免费。这项活动是为了庆祝中国与东盟建立对话关系15周年，加深东南亚各国对中国文化的理解与交流，促进彼此的共同发展。呈现单位是中华人民共和国驻马来西亚大使馆，执行单位则是上海交通大学－全球汉语中心。
在这“百部经典”里头，南方学院将会连续十天播放其中10部中国经典电影，且每日首15名观众将会获得一张小书签以作为纪念。如有任何疑问，请拨电：陈思墉 012-7581178;罗立荣 016-7310343。
| 日期 | 电影名称 |
| 30-10-2006 | 《功夫》 |
| 31-10-2006 | 《一江春水向东流》 |
| 01-11-2006 | 《可可西里》 |
| 02-11-2006 | 《三毛流浪记》 |
| 03-11-2006 | 《东邪西毒》 |
| 04-11-2006 | 《千里走单骑》 |
| 05-11-2006 | 《霸王别姬》 |
| 06-11-2006 | 《故乡三部曲之小武》 |
| 07-11-2006 | 《西洋镜》 |
| 08-11-2006 | 《小城之春》 |
主题：
庆祝中国与东盟建立对话关系十五周年，加深东南亚各国对中国文化的理解与交流。促进中国与东南亚各国的共同发展。
中国电影百年展：
中国电影节将为大马民众呈现逾60部中国经典电影，与大马民众分享中国100年以来在电影领域的成就。“百年光影，经典再现”电影节选出逾60部从1905年至2005年间最杰出的电影，在巴生谷以及全马各地20个不同的地点放映，同时，也将举办电影研讨会以及普通话学习讲座。
回首中国电影百年
1896年，“电影”这个信息传入中国。1905年，中国有了第一步自己制作的电影，到2005年，中国电影走了整整一百年。回顾中国电影的百年历史，其 中有过曲折、有过黯淡、有过彷徨。但总的来讲，这是一个灿烂的百年，一个辉煌的百年。百年中产生了大师和经典，拥有了世界电影史上堪称经典与永恒的作品与 灿烂星辰，拥有了世界上最多的喜欢电影的忠实观众。
100年前，北京丰泰照相馆的老板任庆泰购置了一台电影摄影机，他把京剧艺术大师谭鑫培请到了摄影机前，拍摄了《定军山》的几个片断。随着影片《定军山》 的拍摄，中国人开始有了自己的电影。《定军山》的诞生是中国电影史上一个开天辟地的里程碑，因为它标志着中国人自己拍摄电影的起步。史料记载《定军山》在 大观楼等戏院公演之时，万人空巷，轰动一时。
从诞生之日起，中国电影便深深根植于本国的社会生活之中。100年来，它经历了无声到有声，从黑白到彩色，从模拟到数字，从传统到现代的技术变革，更经历 了时代风雨桑沧，在曲折的发展历程中形成了鲜明的民族个性和审美特征。1931年，日寇的铁蹄踏上了中国的领土，在这民族存亡的危急关头，一批进步文化人 士创作出《渔光曲》、《十字街头》等一大批抨击黑暗、呼唤光明的作品。1935年由聂耳作曲，田汉作词的电影《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》更成为当 时召唤民族精神的号角，这首歌如今已经成为中华人民共和国国歌。
1949年，新中国的成立使中国电影焕发出新的生机，并使之从此进入了人民电影的振兴时期。这期间先后涌出了《暴风骤雨》、《南征北战》、《红色娘子 军》、《早春二月》、《烈火中永生》等现实主义和浪漫主义相结合的脍炙人口的优秀作品，老一代电影工作者对此倾注了极大的热情。
经历了十年浩劫之后，改革开放让中国的社会面貌发生了翻天覆地的变化，人们的思想得到了空前的解放。第五代导演正是在这样的社会氛围中对中国电影进行了新 的探索，他们摄制的《黄土地》、《老井》、《红高粱》等优秀影片向国内，乃至国外的观众展示出了中国电影的新的风采。
从80年代末到90年代初，重大革命历史题材影片的创作出现了前所未有的高潮，影片《开国大典》就是在这种形势下产生的优秀作品。它在历史人物的描绘上进 行了突破性尝试，使革命领袖成为银幕上的亲切形象，使人们在领略历史史实中，真切地了解领袖人物和其他历史人物。
进入90年代以后，随着社会主义市场经济体制的建立，中国电影进入了一个巨大的变革时期。为适应日趋激烈的市场竞争，中国电影也迎头赶上，准备应战。
2002年冬天，在北京、上海、广州等全国大中城市的影院门前出现了类似放映外国大片时的热闹景象，人们冒着严寒，先睹为快的是张艺谋的一部国产新片《英 雄》。正是这部《英雄》，不仅在国内取得了前所未有的票房成绩，它还大踏步地进入海外主流市场，连续两周位居北美票房冠军。
回眸百年，中国电影见证并记录了中国的历史与现实、发展与进步、苦难与辉煌；汇聚了中国电影人的民族精神、文化责任、智慧才华、艺术创造和思想力量；他们走的是一条具有鲜明中国特色的电影发展道路。
中国电影百年发展史，既是一部中华民族的文化创造史，也是世界电影史册上洋溢着东方神韵的文明进步史。一百年来，中国电影在它丰富曲折的发展历程中，昭示 出强大的文化生命力和民族创造力。2005年是中国国家广电总局提出的“电影发展年”，它不仅见证了中国电影的百年辉煌与荣耀，而且还以蓬勃的生机预示着 中国电影的美好前景。让我们和中国电影一起创造下一个灿烂百年吧！
电影简介
功夫
功夫是香港演員周星馳2004年自編自導自演的電影。亦是第一部香港政府表示會全力打擊網上點對點分享下載的電影。功夫以6125万港元的票房成绩创下了香港电影史的票房纪录。
"20世纪40年 代的广州，鳄鱼帮、斧头帮欺行霸市，且收买当地的警察逃脱指控。阿星（周星驰饰）整日梦想成为黑帮人物，但意志不坚、无所作为。只好冒充斧头帮，跑到黑帮 无暇顾及的贫民窟——猪笼城寨敲诈点钱财。不料猪笼城寨的老百姓不是很好惹，阿星被众人暴打。恰好斧头帮路过，副头领被阿星的假斧头帮信号炮炸伤，阿星把 此事嫁祸给猪笼城寨。帮众进入城寨寻事打斗，结果斧头帮被猪笼城寨的三位高手大挫锐气，大失颜面，败阵而退。
阿 星回想起童年时，在商人手上买了「如来神掌」武功秘笈，开始习武，有一天他看见一名不能说话的小女孩被多人欺负，欲见义勇为帮她解围，但反被他们击到，还 在阿星身上撒尿，後得意洋洋地离去。这位哑女孩欲把手中的波板糖送给阿星，但阿星觉得自己深受侮辱，哭着离去，因此便打算在长大后去当坏人。
斧头帮帮主随后请来两名杀手榜知名高手前去铲除这三个家伙，他俩利用手中古筝，弹出冲击波，在猪笼城寨杀了他们。猪笼城寨的房东和老板娘最后忍无可忍，露出自己暗藏已久的功夫，将这两名杀手打得落花流水武功尽失狼狈逃走，替三个邻居报了仇。
斧 头帮坐不住了，利用阿星开锁的手艺，从「不正常人类研究中心」（精神病院）放出了号称当今武林第一高人「火云邪神」（梁小龙饰），期望能对付猪笼城寨的武 术高强的房东。火云邪神果然不出众望，力克肥婆四、二叔公。阿星在关键时候，叛离斧头帮，帮助肥婆四、二叔公，但不幸自己落入火云邪神手中。火云邪神把阿 星打得差点一命呜呼，混乱中不但重创了包租婆和包租公，也要了斧头帮帮主的性命。并成了新的斧头帮帮主。但没想到火云邪神的几拳竟然把阿星的任督二脉打 通，加上阿星年幼时练习的“如来神掌”功夫，阿星一下子具有震撼无比的武功。最终，火云邪神带斧头帮众前去猪笼城寨与阿星决斗，阿星利用“如来神掌”击破 火云邪神的“蛤蟆功”，把火云邪神打败，而火云邪神最後的“毒箭”也给阿星破解，使火云邪神降服在阿星之下。"
一江春水向东流
这部影片中有三条情节线：一条是素芬与婆婆、孩子所经历的苦难生活，它真实地表现了抗战时期沦陷区和国统区人民的贫困与痛苦，有着强烈的控诉作用；另一条是 张忠良由一个抗日爱国青年走向堕落，混入腐败的上层社会的过程，影片围绕这一条线，还写了一批政客、官商，有力地暴露了国民党官僚统治集团不顾民族危机和 人民，大发其国难财的罪恶和他们荒淫无耻的生活；第三条是写张忠良的弟弟张忠明投奔山区游击队，战后留在解放区工作。
对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则 通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为 什么？
影片中三条情节线交织发展，对比描写，构成了抗战前后中国现实生活的真实画卷。这部影片最后让素芬自尽前给儿子留下了“不要学爸爸要学叔叔”的遗言。这一 简短的话语，大大地深化了主题，是作者对现实生活的思考的结果。《一江春水向东流》被誉为中国电影史上第一部史诗式影片，它拍成上映后，受到观众的空前欢 迎。上海市连映3个月，观众达70万人次，创造了《渔光曲》之后的最高纪录。
可可西里
美丽寂寥的可可西里安睡在宁静中。突然，枪声打破宁静，保护站上的巡山队员被盗猎者残杀，鲜血染红戈壁，又一批藏羚羊群惨遭屠戮……
一定要抓到盗猎者！巡山队长日泰下了死命令，巡山队连夜紧急出发，闯进了正在流血的可可西里。但是盗猎者如同鬼影般忽然消失在稀薄的空气中，留下的只是成百上千具剥去皮毛的藏羚
羊尸骨……
巡山队员在遍布危险的茫茫大戈壁上奋力追踪，终于，盗猎者出现在冰河对岸，队员们不顾一切地冲入湍急的冰河之中。一场生死搏斗之后，只捕获了一些盗猎分子，狡猾的盗猎头子再次漏网。
风雪中，继续追赶盗猎分子的巡山队员已濒临绝境：车辆抛锚，汽油耗尽，食品短缺，大雪封山，巡山队员不断倒在冷枪之下……连最顽强的藏族汉子也哭喊道：我们走不出去了！
打击盗猎，是巡山队义不容辞的责任；守护家园，是巡山队不可动摇的信仰。巡山队员顽强地在风雪戈壁中追捕盗猎者，枪声在可可西里的群山中长久地回响――这不只是一次巡山，这是一次撼人心魄的生命历险。
三毛流浪记
在中国电影史上，一大批著名影星甘为一个无名小演员当配角、跑龙套，这部电影是空前的。2005年，在中国电影诞辰100周年之际，该片被评为“我最难忘的百部中国电影”之一，王龙基扮演的三毛被评为“中国电影百年百名经典银幕形象”之一。 该片在海外也同样受到欢迎，例如1981年在巴黎6家电影院连演60天，轰动巴黎。该片荣获葡萄牙第12届菲格腊达福兹国际电影节评委奖；意大利第14届季福尼国际青少年电影节荣誉奖。 (编剧：阳翰笙 导演：赵明、严恭 主演：王龙基 制片人：韦布)
本片根据张乐平的同名漫画改编而成。三根毛发的奇异造型保留了漫画风格，从而创造了假 定情境，增强了影片的观赏效果。三毛虽然寒无衣，饥无食，居无定所，买报不成，推车无俸，只能流浪街头，但三毛不想学偷窃，不愿成宠物的倔强，和他乐观诙 谐顽皮滑稽的性格，却赢得了人们的加倍喜爱和珍惜。影片的风格并非一味的凄苦，而是保持了讽刺和幽默的漫画特色。三毛和他的流浪伙伴在"四四儿童节"的遭遇堪称其中点睛之笔。小演员王龙基活灵活现的表演，值得赞赏。
东邪西毒
这部影片讲述了东邪、西毒和一个女子的半生缘。
西毒欧阳峰(张国荣饰)因为恋人赌气嫁给了自己的兄长，黯然离开白驼山，自我放逐，住在沙漠中以替人介绍杀手为业。每年桃花盛开的时节，他的好友黄药师(梁家辉饰)都会来看望他。
慕容嫣(林青霞饰)爱上了黄药师，找欧阳峰请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自 己与黄相爱。慕容燕也找到欧阳峰，请他杀黄药师，因为他抢了自己最爱的妹妹。燕、嫣神出鬼没，最后欧阳锋终于明白了燕和嫣是一个人，黄药师的负情使她变得 神经质。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。
夕阳武士(梁朝伟饰)为了筹措盘缠回故乡看桃花而出战马贼，终于战死。欧阳峰因为好奇去了武士的家乡，发现那里没有桃花，只有一个叫做桃花的女人(刘嘉玲饰)。苦苦等待着爱恋自己的丈夫—夕阳武士，还有自己爱恋的黄药师。
倔强的孤女(杨采妮饰)只有一篓鸡蛋和一头驴，固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七(张学友饰)出现了，他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了，但被砍掉了一根手指，最后洪七带着他的妻子向北方而去，离开了沙漠。
欧阳锋在恋人死后一年知道了她的死讯，伤心之余喝了剩下的半坛"醉生梦死酒"，而其实"醉生梦死"不过是一个小小的玩笑，因为你越要检验你是否已经忘记就越要试图去记忆。
最后他烧毁了他在沙漠中的茅屋，离开了沙漠……
影片仍然沿袭着王家卫一贯的风格，整个故事都在讲述着拒绝与被拒绝的感受。王氏的电 影语言在这里得到充分展示，美丽的音乐，匪夷所思的摄影角度，不断变换的广角镜头，倾斜构图，营造了荒漠中疏离、冷僻、孤独的气氛，给人一种空洞、茫然的 感觉。在绝美中展现凄凉，把一种古典的写实主义发挥到及至。这就是王家卫眼中的都市：一种令人无法拒绝又试图逃避的东西，这种情绪弥漫在他影片的每一个细 节里。
或许影片最感人的是最后，张曼玉饰演的西毒的情人，倚在窗边，眼神迷离，惘然地对着 暗恋自己的黄药师诉说：我拒绝了他，终于让他知道了得不到的感觉。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了。在我最美好的时候，我最 喜欢的人都没有在我身边。如果能重新开始该多好！
是，最好的时光，没有和心爱的人厮守一起，生命还有什么意义？王家卫式的《东邪西毒》，所承载的意义，实在是一言难尽。
千里走单骑
由日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。
健一(中井贵一饰)和自己的父亲高田(高仓健饰)长期关系紧张，甚至在自己病危、年迈的父亲破例来探望自己时还无法释怀，拒绝了父子沟通的最后机会。
健一的妻子将一盘录像带送给公公，其中记录了健一这些年在中国拍摄傩戏的经历，希望高田能借此多了解一下儿子的生 活。录像中健一和一位中国云南乡村的傩戏表演者李加民相约去丽江拍他唱的《千里走单骑》，父亲不理解儿子为何那么迷恋傩戏，几乎把它当成工作和生活的全 部，可当得知儿子长期抑郁已患上绝症后，六七十岁的老人决定只身去中国寻找到那个李加民，拍下《千里走单骑》这出戏带回给儿子，因为这也是作为父亲的他唯 一能猜到的儿子的未了心愿……
文化差异和语言障碍让高田的云南之行充满变数，历尽辛苦找到李加民所在的村 子，可已人去楼空，原来李在村里有一私生子，常有人借此戏骂，李失手打伤了人家，已获罪入狱。一个外国人要想到监狱里拍摄犯人，这几乎是项不可能完成的任 务，可老人在一个只会三句半外文的旅游村土翻译的帮助下，凭着非常东方式的诚意和智慧，居然做到了。意外的是，当李加民得知高田父子的故事后，忽然想到了 被自己抛弃的亲生儿子，一时泣不成声，戏唱不下去了……高田决定回到村里找来李加民的儿子，但一直生活在传言和歧视里的小孩子无法接受一个抛弃自己的罪犯 父亲，在归途的最后一刻选择了拒绝……
荒野上，老人和孩子都听不懂对方，可他们却以一种不可思议的方式让对方的脸上 绽放出久违的笑容。 老人终于了解到自己的儿子并不喜欢什么傩戏，他来到一个语言不通的异国他乡，只是想用陌生遮住自己的脸，好看不见那横亘于山川间的无尽的孤独。再见李加民 的路上，儿媳打来电话，健一去世了，电话中儿媳说健一给高田留下了几句话，他原谅了父亲，并请求父亲也原谅自己的儿子。我们无从知道这是儿子真实的内心表 达还是儿媳善意的谎言，苍茫的大海边，我们只看到一个更消瘦的老人…… 谁能躲开漫山遍野的孤独？
霸王别姬
获奖情况：第46届夏纳国际电影节金棕榈大奖
演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。两人合演的《霸王别姬》誉满京城,他们约定合演一辈子《霸王别姬》。后来段小楼娶了名妓菊 仙为妻，依恋着师兄的蝶衣决定不再与小楼演这出戏。文化大革命中,段小楼成了牛鬼蛇神。在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。菊仙承受不了打击， 上吊自尽。打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》.蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的 悲剧。
《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思 时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史，是90年代“反思电影”所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几 分同性恋气息也使其在当时受到排斥。
故乡三部曲之小武
这是贾樟柯的第一部影片，虽因不符体制不能在国内公映，却在国际屡获大奖，为贾樟柯扬名世界。法国《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，是 标志着中国电影复兴与活力的影片。也正是从这部影片开始，他一直关注的就是下层民众，小偷，混混，性工作者，构成了独特的平民视角。
贾樟柯的电影具有独特的洞察力和表现力，《小武》、《站台》、《任逍遥》分别以16毫米，35毫米和DV三种不同的影像介质深入中国人的当 代生活，分别以跟随、旁观和游离三种视角，记录并反映了一个人、一段历史和一种生存状态。这基本上构成了一个完整的城乡生活体系，因此，这三部作品也往往 被称为贾樟柯的“故乡三部曲”。《小武》是这三部作品中最有魅力的一个，这可能是因为在贾樟柯的电影里，小武的性格最为立体和生动。
电影《小武》的导演贾樟柯经典作品之一，共奖八项国际电影大奖：第48届 柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖、第48届柏林国际电影节 亚洲电影促进联盟奖 、第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖 、第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 、第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 、比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖 、第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 、1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。
小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。他去找以前的“战友”小勇，可是小勇 如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。在被 朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅 无情抛弃。小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安 干警抓获并被铐在电线杆上。街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。
西洋镜
一九零二年，中国刚从八国联军侵占北京的重创中喘过气来。某日，伶界大王“谭贝 勒”，又名谭林培携着养女谭小凌前来京城独家丰泰照相馆光顾生意。可是照相馆摄影师刘京伦欲不见踪影，任老板急得如热锅上的蚂蚁，最终在暗房找到玩弄西洋 留声机的小刘，任老板责怪其喜新厌旧，与传统国粹相背。正在丰泰照相馆忙乱之际，雷门-沃利斯带着欧洲的最新发明—电影，来京城弘扬“西洋影戏”，租下 北京前门打磨厂的福寿堂，来经营“影戏”，把“影戏”介绍给大清帝国。小刘成了其第一个观众，对银幕上神奇的活动影像一见钟情，失魂落魄。昼夜思虑，摸清 活动影像之原理。
从此，小刘瞒着丰泰照相馆，帮着雷门放“影戏”，不仅对影戏日趋着迷，还学了绝活 儿。亦与雷门结下深厚友情。雷门鼓励小刘与他一起赚钱，拍戏。小刘在丰泰的表现越来越差，并用谎言隐瞒真相。小刘在摄影过程中，爱上谭小凌，由于“影戏” 在京城引起轰动，使谭老板的京戏受冷落，谭老板深恶痛绝，叹息“世风日下，国不将国”。使小刘与谭小凌之事更为困难。
慈禧太后七十大寿，招请谭老板和任老板等进宫献艺，英国公使委托雷门为慈禧放电影祝 寿，雷门和任老板均需带摄影师，刘京伦不知何去何从，只好向任老板吐了真言。任老板听后，随即将刘逐出店门。刘父得知，心痛不已，大骂雷门，并与小刘一刀 两断。皇宫内，歌舞升平，慈禧对谭老板的表演，宠爱有嘉。慈禧又穿上戏装，扮成观音菩萨让任老板照相。在众目睽睽之下，雷门和小刘紧张地装上片盒。即刻， 银幕上出现的奇异无比的影像，使老佛爷极感兴趣。正当小刘与雷门兴高采烈，激动地播着放映机，摩电机突然爆炸，炸毁“西洋镜”，炸伤小刘的腿，慈禧震怒， 下令处决小刘，并逐雷门出境。谭老板等纷纷跪下，为小刘求情，李莲英亦劝慈禧留下一中国人技工，等日后技术完善，再伺候她老人家，小刘死里逃生，雷门被逐 出国门。
小刘重回丰泰，当个小伙计，心灰意懒，直到他突然收到雷门自海外寄来的记录了昔日他 们一起拍摄的京城生活的胶片。并附上一封意味深长的信。小刘激动不已，旧爱重生，冲回家中，拿出过去放电影时的存款，买下零件，器材，敲敲打打。日夜不惜 地修整放映机。其父目睹一切，悄悄把自己厚厚的眼镜片，让店里换了一副可用的镜头上的镜片。
小刘的独夜专场影戏吸引京城市民。黑朦朦中，一道白光撒上银幕，观众欢呼叫好，他们在银幕上找到了自己、熟人和中国之壮观风景。全场轰动。亲人们对新片赞叹不已，与小刘一起分享成功的喜悦。谭小凌和小刘的爱情亦开花结果。
一九零五年，丰泰照相馆的任景丰，刘仲伦拍摄了中国第一部影片，拍的是谭鑫培的拿手戏“定军山”。谭老板披挂整齐，演技精湛，无一不绝。此景掀开了中国电影史的第一页。
小城之春(1946)
世界电影史上的经典之作，中国电影界一致公认的经典性作品，开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河，"放射出让人目眩心惊的光芒"。
·世界一百年电影史上的十部经典名作之一
·中国电影九十年的十部经典作品之一
《小城之春》被誉为"中国电影界一致公认的经典性作品"。香港电影评论界将其推选为"有史以来中国最佳电影"，著名导演张艺谋称自己最喜欢的中国电影就是《小城之春》。
回顾影片的拍摄历程，我们不难看出它在艺术表现上的一些成功的探索。早在２０世纪４０年代，中国电影往往写事多于写人写情，而这部影片独辟蹊径，它的人物不 多，情节简单，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以景抒情，富 有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，是中国电影史上不可多得的艺术珍品。
尤其值得一提的是，作为第５代导演的代表人物之一的田壮壮在蛰伏了８年之后，复出的第一部电影就是重拍５０年前的这部影片，集结了阿城、李少红、叶锦添等超级幕后班底的新版《小城之春》在国际上获得了广泛的声誉。在谈及这部电影时，田壮壮说："旧版的《小城之春》好多人都没看过，但它的光彩在今天依旧闪亮。两部《小城之春》是中国电影人相隔５０年的对话，也是５０年来关于人文精神的继承和延续。"
《小 城之春》是一部风格化比较强的影片。影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人５个人物，在小城中再未出现其他人影，这样的环境表现，表面看似不真实， 然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清晰地体现感情世界的人物关系。影片中多次展现荒凉的小城城头，既含蓄地隐喻当时的 时代背景，也烘托着女主人公的精神世界，使人物的情感与环境浑然一体，产生了一种含蓄幽深的意境，令人回味无穷。总之，这部影片在 各方面都取得了很大的成就，堪称一部艺术精品。
